アメリカン・ニューシネマかSFのような、怒涛の急展開と不条理、100年も前に書かれたものとは驚くばかり。 新聞社ビルの屋上にあるスクリーンに映像が投影されるのは当時のソヴィエトの技術で可能だったのか、それともSF的な創作なのか、2021年の日本人には判断つかないなあ。電気銃は一瞬テーザーを連想したけど、鳥を撃つくらいだからおそらく電気エネルギー弾のようなSFなのだろう。

「悪魔の」不条理で足元グラグラする感じが「原因はわからないがロシアはこわい」。こええこええ、と読んでいたら、途中からちっさいオジサン出てきて、また不条理なこと言う。！あ！そっか！これ、デヴィッド・リンチの「ロスト・ハイウェイ」なんだ！そっか！意味はなくて雰囲気味わう系ね！ なんかこの冷たい湿気る感じ、こないだ読んだザミャーチンぽいな、と思ってたら、表紙に名前書いてあった。ほらねー、意外とハズレてないんだってば。 「運命の」冒頭だけポール・トーマス・アンダーソン「マグノリア」だった。怖かった。

20世紀ロシアの作家・劇作家ブルガーコフ（1891-1940）による中編二作。どちらも、ロシア文学特有のあの重苦しさとは異なり、どこか現代的に洗練されているようなユーモアと軽快さを感じる。彼の作品の多くは、ロシア革命後の社会を風刺していると見做されたため、ソヴィエト当局から長らく発禁処分を受け続け、その完全な復権は彼の死後半世紀近くを経たペレストロイカ期まで待たねばならなかった。 「悪魔物語」（1923年） 日常性の齟齬・断線・反転・崩壊を描いた不条理なスラップスティック劇。文体とその展開のもつテンポが、小説的と云う以上に、演劇的・映画的・アニメーション的であるという印象を受けた。一文ごとに動作や場面が目まぐるしく切り替わっていく様子は、ドストエフスキーの物語に於けるあの冗長冗漫な展開の仕方とは、対照をなす。これは、写真や映画など新しいテクノロジーの発達がもたらした新しい知覚経験の、文体への反映であろうか。この作品のドタバタぶりは、人間性とは異なるどこまでも sachelich な論理で動く巨大な機構であるところの、あらゆる人的連関が物象化されてしまっているところの、人間的な自己同一性の保持もままならないところの、ソヴィエト官僚制に対する戯画のようにも読める。 「運命の卵」（1925年） 奇妙な赤色光線を浴びて大量発生した新生物が人間たちに襲い掛かるという、SFパニック劇。前半はどこかコミカルで喜劇的な調子で展開していくのだが、後半の新生物を発見する場面からは雰囲気ががらりと変わり、緊迫感とスピード感が一気に増して物語が走り出していく。この作品もやはり映画というメディアに向いているのではないか。赤色光線とそれを浴びて凶暴化した新生物は赤軍の、ペルシコフはレーニンの、それぞれ暗喩であるとされているが、この風刺はそれほど巧く機能しているようには読めなかった。