タイトルで「ゴミ」と「都市」と「死」を並列にしているところからも、この戯曲の他を寄せ付けないかのような特異なセンスを感じる。 舞台という架空の空間では、どんな設定も許される。 登場人物は売春婦、そのヒモ、金持ちのユダヤ人（地上げ屋）、その取り巻き（おべんちゃら使い）、警察署長、マリー＝アントワネット、etc.　 これらは作者が都市住民を代表するものとして選りすぐったもの。 「都会は冷たいんだ、そこで人が凍えるのもむべなるかな。なぜ奴らはこんな都会を作るんだろう。」 「肝心なのは無関心だ。たとえ子供たちが泣こうと、老人や弱者が苦悶の声をあげようと、私は無関心を通さなければならないのだ。」 「いつもこんなゴミ溜めの中に埋まっていると、それを求めてしまうし、それが安心になるんだわ。」 「正しい度合いで誇張すれば必要な表現にもっとも近づくんだ。」 「真実は痛いもの、嘘だけが生き延びる力を貸してくれる。」 「根っこは全て昔のまま残っていて、それでこそ秩序は保たれる。後はただ待つだけでいい。…ファジズムは勝利するだろう。」 現実と虚構／真実と嘘／詭弁と本音／聖と濁／正義と不義…これらが目まぐるしく入れ替わり、読者に絶えず自分の立ち位置が正しいかを問いかけてくる。 都市の成長とはすなわち人類の成熟であり、生活に安定をもたらすもの…　ならばなぜこんなに破壊がくり返されるのか？ 現実世界では、安定は指の間をすべって手から離れ、我々は豊かになったのではなく「慣らされている」にすぎない。 誰もが渇望感にあえぎ、誰もが幸福感だと思っているが実は絶望感に支配されている…－－そんな救いのない読後感が残った。 （2008/1/21）