｢テロリスト｣の青年と、彼の世話を頼まれた中年男の物語。ある日、大学時代の知り合いがやってきて破格の報酬を提示し、避暑地の山荘で青年の面倒を見てやってほしいと言ってくる。 中年男は青年をテロリストだと決めつけ、自身の思うに任せぬ経済事情や離婚によるストレスの解消、あるいは果たせなかった野望の実現などを託し、精いっぱい支えてみせると意気込みます。 しかし青年が素性を明かすことはなく、本当にテロリストであるかは判りません。途中やや弛緩する個所もあるものの、緊張感の高まりによって読者は青年がテロリストに違いないと思い、劇的な出来事を期待するようになってしまうのが本当に不思議です。これが小説というものなんでしょうか。 ただ最近の流れとしては、この話の結末は終わりではなく、むしろ始まりであることも多いので、ここで終わり？という、消化不良な印象も拭えません。 作家による再構成版だそうなので、元々の内容はわかりませんが、中年男がこの先(結末のあと)どうなるのか、とても気になりました。

映画「ときめきに死す」は衝撃的だった。 当時、新進気鋭の才気あふれる期待の星だった森田芳光監督は、映画のエンターテイメント性を追求し、また、常に挑戦者だったように見えた。中でも「ときめきに死す」は異色作であり、異端作でもあったように思う。全編を覆いつくす低体温と、ラストシーンの血の沸騰との鮮烈な対比が心に残っている。 さて、本作「ときめきに死す」はその原作らしい。丸山健二さんは気にはなっていたのだが読んだことがなかったし、あの映画の原作を書いていたことも知らなかった。たまたまの同タイトルなのかな？と思って読み始めたのだけれど、たちまちのうちに物語の中に引きずり込まれてしまった。きっかけは映画だが、ここにはまったく違う物語があった。読み進むうちに思い浮かんだのは中村文則の「銃」だ。僕はあの小説が大好きなのだが、この作品はまさに「銃」。というかこちらが先なので「銃」が「ときめきに死す」だったということだ。思いがけず手に入れた「銃」であり「テロリスト」。それは主人公にとって日常からの「突破口」だった。 往々にして、突破口は破滅的だ。だからこそみんなそれを見つけられないし実行できない。「誘惑」というのもひとつのキーワードだ。あちら側とこちら側、人はみな、境界の塀の上を歩いている。 それにしても文章力がすごい。イメージのつながりと使用する単語については、並々ならぬ推敲がなされているのではないか？それともこういうのがすんなり出てくるところが作家たる所以なのだろうか。丸山健二という作家を読んでこなかったのが、いまさらながらに恥ずかしい。