まだイマイチ乗れない。それはたぶん悪役キャラが魅力的でないからなんだよね。 たとえば北方の『水滸伝な』んかは、悪役がすごい緻密に書かれていた。 悪役には悪役の論理や人間ドラマがあって、単純な善悪の図式じゃないんだよね。 でも本書は、悪い奴は単純に悪い奴、という設定になっちゃっている。 そこが、物語として幅を感じないところのような気がする。

先程から机の上に、この中公文庫の全8巻を並べて眺めていましたが、やっぱりこっちの方だわ、とつぶやいて、潮出版社版の8冊(1992年〜1997年にかけて刊行)に並び変えてしまいました。 しつこいようですが、再び繰り返しますが、マンガの文庫化には猛烈に大反対です。せっかく漫画家が精魂こめて描いた精密な絵が、小さく縮小されることによって台無しにされてしまうからです。 雑誌や単行本で読み取ることのできたドラマツルギーも、時として奪われ、ないがしろにされてしまう場合も多いと思います。 マンガは、かつてのような、ただ単に絵を文字の一部分として読むだけの、サブカルチャー的な低俗な幼稚なお子様向けのものではありません。絵・文字・物語の三位一体となった進化した総合芸術ですが、中でも特に絵の果たす役割は重要な決定的なものとして、マンガの存在意味を左右するものです。 それを判断するのに、一つは描写力がありますが、 ・・・・あっ、そうか、これではマンガの定義ではありませんか、そうじゃなかった、これは、『虹色のトロツキー』についてだということをすっかり忘れていました。 大急ぎで言いかけたことを言ってしまうと、絵の得手不得手・上手下手も大きな問題ですが(今やまともなデッサン力もない人が堂々とマンガ家になって、しかも売れているのですから読者も嘗められたものです)、構成力というか思想性というか、物語の構築がまともにできない人がいて、そういう人の総体的特徴は、つまり、背景とか風景とかという人物以外の事物をまともに描けないか、往々にして、真っ白というケースが多く見受けられます。 ・・・・・机の上に並べたら、やっぱり、読みたくなって、読み始めてしまいました。5〜6年ぶりですから、もう、新鮮で、夢中で・・・、なので、読み終わてから後述します。